OPERACHOTspolek brněnských profesionálů ______ idealistů
VYTVÁŘÍME
Vyvíjíme, realizujeme a koprodukujeme výjimečná hudebně-audiovizuální díla.
ZKOUMÁME
možnosti překladu z hudební řeči do jazyka audiovizuálního díla a ověřjeme to v praxi.
PŘEKONÁVÁME
bariéry mezi uměleckými druhy a žánry napříč staletími.
SOLIDNÍ ______ ale soudobé.ROZMANITÉ ______ v rámci řádu.
OPERACHOT
O co nám jde?
- Ukazujeme divákům hudebníky/herce zblízka (ok, to dělají všichni, ale tady podobnost končí),
- využíváme svá vzdělání v oboru hraného filmu a důsledně aplikujeme jeho zákony na symfonický orchestr nebo operu,
- nikdy nepřekrucujeme záměr autorů (od libretisty přes skladatele po režiséra opery), vždycky vycházíme z jejich koncepce,
- současně ale vždy usilujeme o překlad z hudebního a divadelního jazyka do filmové řeči čili hledáme nové výrazové prostředky, odpovídající audiovizuálnímu médiu pro dosažení původního záměru autorů,
- vždy přizpůsobujeme výrazové prostředky konkrétnímu snímanému dílu, nikdy neděláme dvě různé věci stejně,
- více než o prezentaci povrchní, byť třeba originální koncepce vždy usilujeme o ponor do hloubky díla a interakce mezi protagonisty, o dramatický tvar coby potenciální zdroj emocí. To je vlastně klasická metoda osvědčená starými mistry.
- Ukazujeme divákům hudebníky/herce zblízka (ok, to dělají všichni, ale tady podobnost končí),
- využíváme svá vzdělání v oboru hraného filmu a důsledně aplikujeme jeho zákony na symfonický orchestr nebo operu,
- nikdy nepřekrucujeme záměr autorů (od libretisty přes skladatele po režiséra opery), vždycky vycházíme z jejich koncepce,
- současně ale vždy usilujeme o překlad z hudebního a divadelního jazyka do filmové řeči čili hledáme nové výrazové prostředky, odpovídající audiovizuálnímu médiu pro dosažení původního záměru autorů,
- vždy přizpůsobujeme výrazové prostředky konkrétnímu snímanému dílu, nikdy neděláme dvě různé věci stejně,
- více než o prezentaci povrchní, byť třeba originální koncepce vždy usilujeme o ponor do hloubky díla a interakce mezi protagonisty, o dramatický tvar coby potenciální zdroj emocí. To je vlastně klasická metoda osvědčená starými mistry.
- Ukazujeme divákům hudebníky/herce zblízka (ok, to dělají všichni, ale tady podobnost končí),
- využíváme svá vzdělání v oboru hraného filmu a důsledně aplikujeme jeho zákony na symfonický orchestr nebo operu,
- nikdy nepřekrucujeme záměr autorů (od libretisty přes skladatele po režiséra opery), vždycky vycházíme z jejich koncepce,
- současně ale vždy usilujeme o překlad z hudebního a divadelního jazyka do filmové řeči čili hledáme nové výrazové prostředky, odpovídající audiovizuálnímu médiu pro dosažení původního záměru autorů,
- vždy přizpůsobujeme výrazové prostředky konkrétnímu snímanému dílu, nikdy neděláme dvě různé věci stejně,
- více než o prezentaci povrchní, byť třeba originální koncepce vždy usilujeme o ponor do hloubky díla a interakce mezi protagonisty, o dramatický tvar coby potenciální zdroj emocí. To je vlastně klasická metoda osvědčená starými mistry.